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专题文饰概述
在划、刻、贴、印纹栏目介绍中,我们已提到纹饰的原始功能是美化陶瓷器和表达人们的信仰及情趣。但在鉴定器物时,纹饰又往往可起辅助断代的作用,因此古陶瓷爱好者对于某个朝代纹饰的特微,以及某种纹饰的起源、发展至消失必须了然在胸,因为它们与胎、釉、器形等一起成为器物断代的重要依据。 本专题纹饰提供的资料,是关于绘画的纹饰,从新石器时代开始,先民就已在陶器上绘画各种纹样,用它们装饰陶器、表现生活。由于工艺技术上的制约,这些纹样是比较简单的,虽然某些陶器上的彩绘仍能给人以震撼的感受。汉魏六朝以至唐代,瓷器的装饰以划、刻、贴、印花等工艺为主,到了创一代陶瓷技术高峰的宋朝,刻花与印花技术更发展到顶峰,定瓷的印花以及耀州瓷的刻花可以说是“空前绝后”的杰作。 虽然唐代长沙窑,北宋磁州窑等产品有很优美的釉上绘画,但绘画纹饰发扬光大,并且代替划、刻、贴、印花技术成为陶瓷装饰的主流,当在元青花这种釉下彩绘出现之后。中国的绘画艺术有很长远的历史,在宋代就已达到相当高的艺术水平。当用钴料作颜料在素胎上绘画,然后上釉入窑焙烧出美仑美奂的青花这种技术一出现,与传统的绘画艺术相结合,绘画纹饰成为陶瓷装饰的主流就是必然的事。原因在于除了手绘画的艺术表现力远远高于刻、划、印、贴花技术之外,青花的蓝白强烈对比适合中国人的审美观,釉下彩的耐久性更增加它的生命力。青花技术的成功也促使陶瓷匠人探索其它的釉下彩,釉里红这种以铜为呈色剂的釉下彩品种就随之而来出现。彩绘技术的进一步发展当属成化斗彩、嘉靖五彩。康熙后期开始的粉彩、珐瑯彩以及雍正墨彩,异彩纷呈,陶瓷进入彩绘为装饰主流的时代。本专栏的目地是向大家提供各种彩绘纹饰的资料。从各种纹饰的时代性,可以给我们鉴定瓷器时一个断代的依据。
清康熙景德镇窑青花人物故事图
清康熙景德镇窑青花人物故事图
清康熙景德镇窑青花人物故事图
清康熙景德镇窑青花人物故事图
清康熙景德镇窑青花人物故事
清光绪 景德镇窑青花麒麟送子纹
清光绪 景德镇窑青花麒麟送子纹
明崇祯 景德镇窑青花武松打虎纹
清同治 景德镇窑粉彩婴戏纹
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