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元明青花瓷器边饰研究
穆青

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  青花瓷器是指应用钴料在白瓷胎上描绘纹饰,然后罩上一层透明釉,在高温中一次烧成的釉下彩瓷。我国早在唐宋时期就已经出现了青花瓷器,但数量很少,产品在胎、釉、纹饰等各方面均带有明显的原始性,尚未形成一个具有生命力的独立品种。直到元代,景德镇的制瓷匠师才掌握了青花瓷器的烧造技术,从此,青花以它鲜艳稳定的色彩、丰富多彩的画面以及釉下彩绘纹永不褪脱的特点,逐渐成为景德镇瓷器生产的主流。
  青花是以釉下彩绘图案为装饰,其绘画工具和技法和中国传统的国画完全一样。所不同的是后者以纸、绢为载体,在平面上作画;前者以瓷胎为载体,在各种不同的立体造型上作画。为了使绘画技法能够适应陶瓷立体装饰的要求,制瓷艺人创造性地借鉴我国传统的陶瓷装饰方法,根据器物的不同部位进行不同的纹样装饰。在人们视线接触面积最大的腹部、盘心装饰主题纹饰,在口、颈、肩、胫、足等部位则辅以边饰,因此,青花瓷器的装饰纹样可以分为主题纹饰和边饰两大类。
  边饰作为青花瓷的重要组成部分,在不同的历史时期,随着艺术风格的改变,总是能够敏锐地显现出鲜明的时代特征。对边饰进行系统地排比和研究,掌握其发展、演变的规律,无疑会对鉴定青花瓷器的年代提供重要的依据。
1、莲瓣纹
  莲瓣纹是中国传统装饰纹样,西周时期已用于青铜器上。美国旧金山亚洲艺术博物馆藏有一件西周晚期的“梁其壶”,壶盖四周饰有一周镂空的莲瓣作为盖钮。东晋时期,瓷器上开始出现莲瓣纹,南北时广为流行。此后,莲瓣纹作为瓷器装饰中最常用的纹饰一直长盛不衰。直到宋代,富有生活气息的莲花图案取代莲瓣纹成为主题纹饰,莲瓣逐渐从器物上的显要位置退居角落,成为陪衬主纹的边饰。
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