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[鉴藏教室] 浅议清宫玻璃器

 2008-02-22

  今年3月起,一个包含约100件(套)的清代宫廷玻璃器展览在北京故宫展出。主要展出康熙、雍正、乾隆时期的玻璃器,其中乾隆时期占80%。这是故宫博物院建院80年来,玻璃器首次大规模与观众见面。中国古代玻璃制造工艺始于西周时期,至清代发展到顶峰。北京故宫藏有古代玻璃器4000余件,从战国到明清几乎不间断,绝大部分为传世品,其中清代约占90%。清代玻璃器又分宫廷制造与民间制造两大系列,宫廷玻璃器又占其中四分之三。相比较而言,国内其他博物馆的玻璃器收藏都较少,难成系列,特别是清代宫廷玻璃器,与故宫的收藏无法相比。

  代表清代玻璃制作工艺水平的是宫廷造玻璃,即造办处玻璃厂按照皇帝的谕旨为皇家制作的各种玻璃器皿。有清一代从康熙帝到末代皇帝溥仪,内务府官办作坊——造办处玻璃厂从未停止玻璃的制造与生产。

  造办处玻璃厂是在康熙三十五年(1696年)建立的,位于西安门的蚕池口。为了满足皇家对玻璃器的大量需求,雍正年间在圆明园六所又建立了新的玻璃厂。玻璃厂的建立是康熙皇帝重视玻璃制作的体现,西方传教士的直接参与为清宫玻璃厂的玻璃制作提供了技术保证。康熙皇帝敕命建造的玻璃厂是在德国传教士纪里安(Kilian Stumpf)指导下进行的,康熙三十五年开始筹建,康熙三十九年(1700年)已建成。纪里安,字云风,德国人。1655年生于巴伐利亚,1695年到达北京,1710年至1720年间被授钦天监正职,1720年(康熙五十九年)在北京去世。在制造玻璃器时,由于人手不足,他还曾要求法国选派玻璃匠来华。清宫玻璃厂建立之初除了外国传教士以外,还有广东和山东工匠供职。玻璃厂建立后,清代宫廷的玻璃制作走上了稳步发展的轨道。中国第一历史档案馆保存的《造办处各作成做活计清档》记录了雍正元年到宣统三年玻璃厂制作玻璃的情况。据不完全统计,康熙朝已有单色玻璃、画珐琅玻璃、套玻璃、刻花玻璃和洒金玻璃等品种,雍正朝在此基础上又增加了描金玻璃。

  乾隆时期稳定的政局、雄厚的物质基础和乾隆皇帝本人对文化艺术的雅爱、推崇,使之成为清代工艺美术发展的黄金时代。乾隆元年(1736年)到三十年(1765年)是玻璃厂大规模的生产期,也是清代玻璃制作的高峰期。从玻璃品种看,乾隆朝是有清一代最为丰富、最为全面的时期,除康、雍朝已有的玻璃品种继续制作外,还烧造出若干新的玻璃品种。按其制作工艺,大致可以分为单色玻璃、套玻璃、画珐琅玻璃、金星玻璃、刻花玻璃、戗金玻璃、搅玻璃、缠丝玻璃、描金玻璃等;从数量看,整个乾隆朝制作的玻璃器在几万件左右,现存数量也是最多的;从用途看,有生活用品、陈设品、佛堂用品、文房用品、装饰品等。

  乾隆朝玻璃器主要有两大用途,一是供皇家自己享用。玻璃厂除了定期制作玻璃外,皇帝也要求玻璃厂在重大节日向皇室进献玻璃器,如《清档》中记载:“万寿节呈进玻璃大花瓶四件,配绫绢花、紫檀木座。各色玻璃盆景九件,各色玻璃鼻烟壶六十个。端阳节呈进顶元紫花瓶四件,各色花瓶五件,俱配绫绢花,紫檀木座。各色鼻烟壶六十个,俱配铜撒花镀金盖,俱随暖木牙匙。年节呈进顶元紫青大花瓶四件,玻璃鼻烟壶六十个”。以上成为每年必做的定例。二是供皇帝赏用。如每年赏给达赖、班禅的物品中总有玻璃瓶、碗、鼻烟壶等。乾隆皇帝赏用最多的是鼻烟壶。

  单色玻璃是乾隆朝玻璃器中数量最多的品种,见于记载的玻璃颜色达30多种,主要有白色、砗磲白、月白、天蓝、宝蓝、孔雀蓝、鸡油黄、雄黄、橘黄、娇黄、豆绿、粉红、大红、豇豆红、紫红、茶色、葡萄紫等。单色玻璃器大部分光素无纹,但其颜色娇艳纯正,呈现宝石般的色彩,如红、蓝色透明玻璃有如红、蓝宝石般晶莹,葡萄紫色玻璃有如紫水晶般剔透,具有其他工艺品无法替代的艺术效果。此外,一件器物由几种颜色的玻璃组成,如三色玻璃钵、四色玻璃瓶等,则是乾隆朝的标新立异之作。单色玻璃中出现了40—50厘米高的各种造型的瓶,较之雍正朝的小型器物有了突破性的发展,说明乾隆朝玻璃吹制技术达到了较高的水准。仅玻璃瓶的造型,就有双管瓶、包袱瓶、观音瓶、梅瓶、胆瓶、橄榄瓶、焦叶瓶、蒜头瓶、纸槌瓶、双陆瓶、双喜瓶、鱼瓶、六方瓶、葫芦瓶、石榴花瓶、灵芝花瓶等。

  在清代瓷器中多有橄榄瓶式造型,玻璃制造在清宫造办处属新兴工艺,其造型设计往往借鉴中国传统工艺品中优美的造型。

  套玻璃是乾隆朝玻璃中的主要品种,颜色以白套红、白套蓝为主,也有色玻璃地套色玻璃。《清档》中记载的套玻璃有亮白套红、白套红、月白套红、黄套红、绿套红、米色套红、黑套红、白套绿、红套绿、蓝套绿、白套蓝、红套蓝、香色套蓝、天蓝套宝蓝、豇豆红套天蓝、绿套酱色等。套玻璃有套一色与套多色之分。“白受彩”分为白地套红、套蓝、套绿、套黄等,是套玻璃中的主流产品。此外,还有“兼套”,即在同一色玻璃胎上套二色以上的玻璃器。

  乾隆朝套玻璃器的做法,基本上采用在一色玻璃胎外,先满套另一颜色的玻璃,再按所需图案进行雕琢的方法。其中的小件器物,如鼻烟壶,因地子可施展的空间狭小,有的出现地子不平的现象。广泛流行于民间的套二色、三色甚至最多达套八色的玻璃器,在造办处玻璃厂中几乎未见。玻璃厂所造的套玻璃器以单色玻璃套单色玻璃为主,这是宫廷制品与民间制品的不同点。乾隆朝套玻璃工艺取得了较高的艺术成就,主要体现在三个方面:第一,烧造技术成熟。乾隆朝套玻璃器,器形秀美,比例适中。第二,雕琢工艺精湛。套玻璃器是玻璃烧造技术和雕琢工艺的复合品,其雕琢工艺与同时期的漆、玉、牙、角等雕刻技术有异曲同工之妙。第三,色彩搭配和谐。套玻璃器中以色彩对比强烈的为主,如白套蓝、白套红等;也有一个颜色系列的,如天蓝套宝蓝,色彩雅致,不落俗套。

  白套红玻璃云龙纹玉壶春瓶,高29.5厘米,口径9.5厘米,底径11.7厘米。为吹制而成。以涅白色玻璃作胎,外套紫红色玻璃纹饰,瓶口饰弦纹一周,颈部饰仰蕉叶纹,肩部饰蔓草纹和如意云纹,腹部为云龙戏珠图案,近底处饰莲瓣纹。瓶底刻“大清乾隆年制”六字楷书款。此瓶与元时景德镇窑生产的青白釉刻花云龙纹玉壶春瓶的造型相似,花纹亦与其几近一致,反映了古代各种器物在造型与纹饰之间的相互借鉴。              

  始创于康熙朝的玻璃胎画珐琅,在乾隆朝发展至顶峰,制作数量开始增多,以鼻烟壶为主。玻璃胎画珐琅器皿主要是在造办处珐琅作制作完成的。故宫藏玻璃胎画珐琅器20件左右,除两件玻璃瓶外,其余都是鼻烟壶,几乎件件是精品。玻璃胎画珐琅器是清代玻璃中制作工艺难度大,又具有较高艺术性的作品,是玻璃、珐琅、绘画艺术的集合品。玻璃胎画珐琅器的制作对生产技术要求较高,因玻璃与珐琅的熔点比较接近,温度低珐琅呈色不佳,温度高则玻璃易变形。从仅见的传世真品看,能够在寸天厘地的掌中珍玩中完整地表现出山水、人物和花鸟,确实体现了匠师们鬼斧神工的技艺。正是由于玻璃胎画珐琅所产生的独特魅力,故在晚清民间有“古月轩”之神秘传说。当然,此说纯属子虚乌有。

  金星玻璃,又称“温都里那石”,是乾隆朝首创并只有乾隆一朝才有的玻璃品种,因在红褐色玻璃体内闪烁着无数个金色光点而得名。乾隆六年(1741年)在西方传教士纪文、汤执中二人的参与、指导下,造办处玻璃厂正式烧制成功了金星玻璃。金星玻璃是清代玻璃中比较珍贵、制作数量稀少的品种,故宫所藏不过40余件。大部分金星玻璃器是用砣玉的方法加工而成,在造办处内“玉作”制作完成的。金星玻璃器大致分为文房用品和陈设品两类,前者包括笔筒、笔架、墨床、水丞、臂格、印色盒等,后者包括花插、尊、山子、瓶、壶等。与此相关的还有洒金星玻璃,即在玻璃体内洒有不规则的金星。传世的乾隆款洒金星玻璃器仅见绿金星玻璃鼻烟壶。

  缠丝玻璃之名始见于雍正朝《清档》记载,但未见制作记录。缠丝玻璃工艺源于西方,造办处玻璃厂制作缠丝玻璃始于乾隆朝,是以西洋玻璃器为参照物,并由西洋人亲自制作的。传世的乾隆朝缠丝玻璃器仅见玻璃瓶、碗等少数器皿。

  以上单色玻璃、套玻璃、玻璃胎画珐琅、金星玻璃和缠丝玻璃是清代玻璃的主要品种。此外,乾隆玻璃厂还制作过磨花玻璃、戗金玻璃、描金玻璃、搅玻璃、雕刻玻璃等,只是制作的数量很少,现存实物较以上玻璃品种更少。磨花玻璃在雍正朝就制作过琥珀色磨花玻璃杯,乾隆朝继续制作相同的玻璃杯,故宫藏有相同的乾隆款磨花玻璃杯5件。戗金玻璃是运用漆器中戗金工艺制作而成的,在五光十色的玻璃胎体上戗划金色的纹理,使本已流光溢彩的玻璃器皿锦上添花,具有富丽堂皇的效果。现存的戗金玻璃器主要是佛堂供器,宫殿所用的炉、瓶、盒三式和数量较多的盘、碗、勺等生活用品。描金玻璃在清代始见于雍正朝,乾隆朝的描金玻璃器故宫仅藏有一件,即描金山水人物鼻烟壶,描金纹饰大部分已脱落。还有一种与缠丝玻璃的效果极为相近的玻璃品种,外表也是自上而下旋转的花纹,过去一直称其为“搅玻璃”。雕刻玻璃是运用琢玉的方法在玻璃表面雕琢出花纹,其表现手法有两种:一为阴刻的凹陷花纹,一为阳起的浮雕花纹。

  特别需要指出的是,乾隆朝玻璃厂制作数量最多的玻璃器是经过各种艺术加工的鼻烟壶。据粗略统计,乾隆一朝制作的玻璃鼻烟壶的数量应在数万件以上。不仅用于每年在端阳节、万寿节、年节向皇帝呈进,而且乾隆皇帝经常特命玻璃厂制作鼻烟壶作为赏赐之用。最多的一次是乾隆二十年(1755年)四月七日,为了在承德避暑山庄赏赐,传旨造办处制作鼻烟壶五百个,玻璃器皿三千件。北京故宫及世界各地博物馆、私人收藏家中珍藏的鼻烟壶也以玻璃质地的为最多,这与清代皇帝的推崇、喜爱以及大量的制作是不无关系的。

  编辑:因因

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