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[名家名品] 略论恽南田的身世和艺术

承文   2003-08-15

清恽寿平 仿古山水图册(八) 纵25.5厘米,横1 9厘米

清恽寿平 仿古山水图册(二) 纵25.5厘米,横1 9厘米

清恽寿平 仿古山水图册(六) 纵25.5厘米,横1 9厘米

清恽寿平 仿古山水图册(七) 纵25.5厘米,横1 9厘米

清恽寿平 仿古山水图册(三) 纵25.5厘米,横1 9厘米

清恽寿平 仿古山水图册(四) 纵25.5厘米,横1 9厘米

清恽寿平 仿古山水图册(五) 纵25.5厘米,横1 9厘米

清恽寿平 山茶腊梅图 纵116.5厘米,横50.4厘 米

清恽寿平 书画合装卷 纵26.4厘米,横78.4厘 米

清恽寿平 雪残春光图 纵96.3厘米,横48.9厘米

  清代画家、书法家恽南田(1633—1690)字寿平,改字正叔,号南田,别号白云外史或云溪外史等。  关于南田的来历,“南田”是恽氏园林的名称,园中古柏参天、月季盛开,到冬天更是红翠相映,南田因爱及园林,又由爱园林转而爱园林的名称,因以“南田”为号,真是很有意思。

  恽氏是常州大族,世居武进县南乡的上店镇,这里物产丰富,是鱼米之乡,南田就出生在这里一户书香门第中,祖父恽应侯,父恽日初、伯父恽本初、恽厥初、叔父恽于迈等几乎都是读书人,许多人还是官宦,恽寿平生在这样一个环境中,对他日后成为书画家不无影响。

  顺治四年(1646)南田十五岁,建宁城被清兵攻破,清兵焚烧房屋,杀的城中军民血流成河,就这种情形下,南田被清兵俘获,偶然在清兵队伍中,遇见一位曾经是王祈座上见过的被俘的歌女,由于她的同情,南田被带到将军营中,后来进入陈锦的幕府,因陈锦无子,就将南田收养起来,南田一下子又变的“高贵”起来。

  顺治九年(1652)七月,陈锦被刺身亡,二十岁的南田随养母将丧车运回陈的故乡,路过杭州时,南田竟在人群中遇见了父亲,但他父亲现在已是和尚了,“欲认不敢前,形势反多虑”,想到自己“业为制府郎,母威剧于菟”、“家将绕四旁,臂弓腰鹿盧”,最后“密约得私见,哭罢交抉持”。后多亏灵隐寺的主持谛晖(南田父亲的朋友)对南田养母说“此子年命短,宜作释迦徒”,南田立刻“长跪向母告,富贵非吾须,愿终云水游,佛祖言不诬”,养母竟一下“感悟”同意了南田的请求。从此,南田回到故乡,恪守父亲忠于明朝的“训诫”,绝意科举,悉心钻研诗文书画,以卖画度日。

  恽南田没有正式拜过绘画老师,他的伯父恽向便是他的唯一的老师,恽向是山水画家,又是绘画理论家,对恽南田的绘画起到了很大的作用,在早期,南田主要是画山水,学董、巨,后来又吸收了黄公望、王蒙以及唐寅的画法,丰富了表现技法。

  “常州派”也称“恽派”,提出这个名称的是张庚。在南田生前就有不少人开始画没骨花卉了,南田弃山水而画花卉,并创立了自己的派系,决不是偶然的,他以自己的学识再加上深厚的功力,又经过缜密的思索,才决定以没骨花卉与其他画家相抗衡的。南田的没骨画是根据徐崇嗣的特点加以发挥,但很多技法却是南田的独创,“恽氏点花,粉笔带脂,点后复加以染笔足之。点染同用,前人未传此法”(方薰《山静居画论》)。当然,南田的独创非此一点,限于篇幅就不多谈了。

  南田的画是将师古人与师造化结合起来,比如元代张帆《桃花小鸟图轴》南田就曾多次临过,现上海博物馆还藏有一件南田临本。师造化主要就是对物写生,他种植花草,曾在《画跋》中说“余曩有抱翁之愿,便于舍旁得隙地编篱种花,吟啸其中,兴到抽毫,觉目前造物者吾粉本。”王翚也说“顾见(南田)平日每画一花,必折是花插之瓶中,极力临摹,得其生香活色而后已。可知南田胸中能以造化为师,不拘拘于古人成法”。

  关于南田改画花卉,历来流传南田见王翚画,自感超不过王而改画花卉,南田与王翚定交从此就不画山水,关于这一点,似乎是不能成立的,南田自己有一段跋,就能说明这个问题:“石谷不喜予写生,尝时孙承公云:‘正叔研精卉草,日求其趣,其于烟云山水之机疏矣。’予初不以为然。已而思写生与画山水用笔则一,蹊径不同,久于花叶,手腕必弱,一花一叶,岂能通千岩万壑之趣乎?”由此可见王翚是不赞成南田画花卉的。事实上,南田与王翚论交后,对山水画的创作还是继续不断的,这是有资料可查的,此不赘述。南田与王翚的交谊,历来被人称颂,但南田却常常感到没有真正的知己朋友,他在《自嘲》诗中说:“放笔心通造化师,何曾山水见钟期”,可见南田对自己的山水画是很看重的,但南田为了卖画,以更多的时间去画没骨画,山水画就无暇顾及了,他感慨地说“写生家日研弄脂粉,搴花探蕊,致有绮靡习气;岂若董巨长皴大点,墨雨淋漓,吞吐造物之为快乎。剑门樵客(王翚)以此傲南田,宜也。”

  除了绘画,南田的书法非常精能。南田还精于诗,不下千余首,王嗣衍、孙谠编有《南田诗钞》五卷,蒋光煦又增辑南田诗,题《瓯香馆集》凡十卷,流传甚广。

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