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[鉴藏教室] 明代玉器及其特征

王长启   2005-09-23

  (接上期)  玉带钩环是由两件造型相同的近方形组成,一件有钩,一件为环,可以钩

  套,腹的背面各有一圆钮,扣系腰际绦带用,腹面有素面的,也有雕各种纹样

  的,用于便服。辽宁北镇明墓出土玉带钩环,钩雕龙首,腹近方形,腹背有一爬行螭,口含花枝。另雕有一环,腹背上同样爬一行螭,纹饰对称,钩与环扣合。西安市考古所也藏一件玉福寿纹带钩环,由两近方形板组成,一件龙首为钩,另一件为环,两个腹面上各镂雕一大桃,枝叶缠绕,上有蝙蝠飞翔,寓意福寿吉祥,背各有一个圆形钮,玉质白,长9.2厘米,宽4.4厘米。

  玉炉顶是铜、瓷、玉等质的炉盖上的把手,拼起来作装饰用。玉炉顶在宋代已出现,元代流行,明初仍有使用。西安市考古所藏有2件明代炉顶,分别为玉刻镂空人物炉顶,高3.5厘米,青玉,立体圆雕,刻松树、灵芝、山石,其间有一老人,头戴幞头,长髯垂胸,身着交领宽袖长袍,腰系带,行走状,旁有一鹤,长喙回首,寓意长寿吉祥,下设底座,底面凸起,有两孔,起固定作用。传世品玉炉顶较多,目前也有从明确纪年墓出土的,炉顶雕有鹘捉天鹅、山林群鹿、鹭鸶莲荷、云龙、螭纹等题材,有浓厚的北方民族生活气息。

  玉牌饰传世品较多,形式多样,有佩饰、坠饰等。西安市考古所藏有多件。其中一件玉飞雁穿花椭圆牌,长径6厘米,短径5厘米。在椭圆形环内,鸿雁穿花展翅飞翔,并张口呜叫,以阴刻细线刻翅羽和腹毛,简单概括,为镂空透雕,在花片上有“打凹”,技艺娴熟。白玉细润。玉螭纹椭圆形牌,径长5.5、4.5厘米,连珠纹围绕一周,镂雕一螭,曲体爬绕,双耳竖起,昂首,圆目,直眉,四腿关节处饰卷云纹,背上两道阴纹表示脊椎,小腿胫边侧刻细短线,尾上卷,其间饰满串枝花,白玉质细润。玉梅花圆形牌,直径6.5厘米,圆形整体镂空,梅花由环周五朵中心一朵串连组成,每朵梅花心都有一小孔,可能是镶嵌宝石用,牌整体外形又似一朵梅花,白玉细腻。以上3件均在西安市征集。

  从有纪年墓出土的玉牌看,从宋到明之间有继承关系,例如西安市东郊田家湾宋墓出土玉螭龙穿花牌饰、北京出土金代鸟古伦墓的青玉龟游牌佩、江苏无锡元钱裕墓出土的鹘攫天鹅佩,到明代的佩饰牌(以上述3件为例),可以看出工艺由复杂到简单,镂空纹饰互相层叠,穿插交织减少为单层,由深“凸凹”变浅“凸凹”。明代的佩饰牌是继承前朝的工艺与特征,逐渐增加新的工艺雕刻,形成本朝特征。在明代各种牌饰中,最有名的是一种“子刚”牌,即明代琢玉高手陆子刚所雕玉器,西安市文物部门曾征集多件。

  玉童子在传世品中常见,常被误为清代晚期器。最近人们通过对纪年墓葬

  中出土的玉童子的研究已掌握了不同时代的不同特征。在宋代由于世俗文化的

  发展,儿童嬉戏的作品流行,有绘画、石雕、瓷器、牙雕、泥塑等等。明代玉童子雕刻流行,传世品有玉持莲童子,高3.8厘米,最宽处3厘米,头大略扁平,留发髻,三刀即成,线条短粗,圆脸丰满,阴刻眉眼,略加剔地隐起,楔形鼻,眉、鼻相连,耳朵略凸,身着圆领袍服,腰束带,宽裤,右手置于腹前,左手持莲叶,绕头后下垂,由于腿残被磨去,从头顶到腿下有“通天孔”,青玉。在安徽嘉山县明驸马李员夫妇墓、南京板仓村明墓、江西南城明益王朱佑槟墓及上海地区明代墓等,出土玉童子各具形态,手持莲叶的占一定比例,还有爬卧状,具有明代典型风格。早期保留宋元的遗风,雕工不及宋代工整精细,简练豪放,到了中期又趋向精巧。早期玉童持莲叶多举于头上、或头侧、或头后,到中晚期莲叶垂至身后。早期双腿交叉或分前后,中晚期多为并立状。明代玉童头大,面丰圆,发型以桃形多,分二撮发或留髻,留发较小,雕刻仅四五刀,稀疏而粗短。眼睛用阴线刻划,眼眶不点“睛”,还有剔地隐起眼睑或在眼眶内刻一短阴线。鼻多为楔形,少见直形与钩形。到了中晚期,鼻、口连刻,甚至眉、鼻、口连刻,服装多见交领、圆领衫或袍装。早期的肚兜外着开衫的少见,腰间系带和扎蝴蝶结,裤为宽胖等。

  器皿类,早期玉质实用器少,随后逐渐增多,特别是到明清时期已流行。例如玉梅花杯,高3.4厘米,最大径10.5厘米。造型独特,构思巧妙。边际作枝叶缠绕状,枝上六朵梅花,一朵特大为洗口,其余五朵在枝叶中开放,枝叶既为装饰,又为“把柄”和“支座”,是件难得的陈设观赏实用品,青玉,西安市征集。明代社会尚古之风甚盛,用玉仿造古器也随之流行,多仿商周青铜礼玉器,如鼎、匝、觚、尊、爵等。这类器型比较大,玉料要求自然也高,精工

  碾琢,造型凝重,此外还有仿秦汉时代器型,这类仿古器拓宽了玉器的品种。

  明代玉器的质地,是以新疆和田料为主,多为青玉,其次为白玉,也有少量其他玉,一般玉质较精。明代玉器表面有柔和光泽、晶莹润泽的蜡质光,这种质感光泽与明代的抛光技术有关,同清代带有一种玻璃光是有区别的。还有不论平雕还是镂雕与立体雕都将棱角磨平,使之光滑,同时在棱角处呈现一窄条平面。多层镂雕仅将外表层打磨光,内层不抛光,内外反差大,更加精美。明代早期的玉器带有浓郁的宋元特征,用深层立体镂雕手法,分层叠压。例如花枝互相重叠或花枝中穿越螭龙,有打凹、压地、加阴线等雕法,增加立体效果。碾工纹样精巧细致,一丝不苟,生动遒劲,构图清新,线条流畅,刀法圆熟,从出土情况看,品种丰富。中期,镂雕叠压层少,次后又出现分上下层镂雕的手法,纹饰图案繁密,底层纹如同织锦纹。例如上层雕龙、凤、鹤、鹿、麒麟及花卉,下层雕斜方格纹、万字纹、钱纹、龟背纹等,初看有较强装饰效果,实为“偷工减料”。“打凹”也浅,压地减少,趋向简单化,有的碾工稍粗糙,玉质较差,个别的玉有绺,有伪装巧作。而到了晚期、刀法纤巧,流畅,刀锋外露,装饰性强,更加商品化了。

  明代玉件有本朝的特点,鉴别时要“心中有数”。以常见龙纹为例,龙头较

  长,两只6眼连得很近,显得呆滞,如意云纹大鼻向上翻卷,两侧两条长须,随势向上伸展,发毛向上或向前冲,体长,体刻菱纹或斜方格纹,尾部有云纹装饰,爪呈球形,又称“风车爪”,有四爪或五爪。螭龙纹头圆略长,五官集中在睑下方,额有二道月牙纹,脑后——缕长发随风飘荡(早期还有一角向后),身长,四肢腾跃状,关节处刻云纹装饰,尾部分枝翻卷。这些知识在鉴定时随时都要运用,特别是现代的仿制玉器,按原造型雕刻,然后用各种方法作旧充古玉。所以在鉴定时要掌握正确方法,要抓住时代风格与“刀法”,不要只看锈蚀程度与“泡浆”,这只能在鉴定中作为参考,作为辅助条件。千万不要看到有泡浆就是古玉。

  摘自《收藏》2004第12期

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