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[鉴藏教室] 鉴赏康熙早期民窑青花山水纹盘

刘志勇   2006-05-12

  这件清初康熙早期景德镇民窑烧制的青花山水人物纹大盘,口径26.5厘米,高5厘米,釉水清亮肥润,白中闪青;胎质洁白细密,犹如“糯米汁”一般,底为双圈足。此盘对于腰缠万贯能挥金如土搜藏带款官窑器的“富腕”来说,肯定是不屑一顾的。因为民窑作品太粗俗,太“下里巴人”了,和财大气粗的“富腕”身价不匹配。然而在一些已步入收藏古陶瓷神秘殿堂之门、更注重古陶瓷器物上所承载的浑厚的民族历史文化艺术内涵的追求者眼中,此盘是那样的韵味独特,形神不俗。

  首先,这件大盘的纹饰极为经典,画面意境洋溢着特定的时代气息。盘内以青花绘深秋山水景色,主体画面用浓重彩料绘突兀的山峰,高耸的樵木,隐约的草屋,皆清晰醒目;辅助画面以细线勾出当空的红日,飘动的浮云,南飞的雁群,显得缥缈遥远,给人留下无限遐想的空间;而用简笔勾出山脚下湖面上垂钓于舟中的人物,立于岸边岩石上的长者,以及盘外壁上那韧性十足的翠竹,是如此凝练、生动、传神。整个画面的布局主次分明,错落有致,尤其是用披麻皴法绘成的山石,是那样的陡峭怪乱,坚硬锋利。山石披麻皴及苔点的渲染技法,是五代著名画家董源所创,明晚期在董其昌的倡导下重又流行。康熙朝早期的这种绘画风格就是受此影响,因此似这般画意、画法、画风的青花瓷绘在明末清初常见,有经验的鉴赏者一望便知。

清康熙 景德镇窑青花山水人物纹盘

  其次,这件大盘的形制也别有特点,极具代表性。体现在二点上:其一,其斜弧腹至口沿处微微向外撇出,既不同于直口又不同于折沿,撇出的角度、长度都把握得恰到好处,使人感到了盘内的宽阔,却没让人感到盘身的臃肿,反倒增添了几分轻巧俊俏。这种“俊秀”气在康熙朝前期器中是有普遍性和共同性的;其二,其双圈足外高内低,高足支地,低足悬空。两圈足之间呈半圆形下凹槽状,凹槽内无釉,能见细密修胎痕。这样的双圈足,清代早期独有。康熙中期以后不再生产,所以在根据标型断代时必须注意这一重要的足部特征。

  再次,双圈足内的釉下青花方胜画押款和底釉面上的细小而深及胎骨的缩釉点(俗称苍蝇屎),更是“开门”到家,它们就像写在大盘隐蔽处的出生年月卡,清楚明白的告诉有经验的鉴赏者该盘的“娘家”是哪个窑的,它现在“高寿”几何了。从这个角度讲,古代陶瓷制品都是依其本身的釉色、胎质、形状、纹饰、工艺等基因特性自报家门和生辰八字的,决不是靠学识渊博的专家鉴定出来的。

  时下鉴赏收藏古陶瓷者,有的执着地搜求高、精、尖的官窑制品,有的倾心于多姿多彩的民窑制品,于是也就有了“阳春白雪”和“下里巴人”两种不同的曲调。两种曲调风格不同,适应的对象也不同。作为鉴藏者,如果是侧重于收藏历史、收藏文化、收藏民俗,而不是单纯收藏“经济效益”的话,那么就收藏民窑器,因为民窑器上承载的信息含量要远远高于官窑器,其艺术风格也远比官窑丰富多彩。玩古瓷,玩的就是古瓷中纯朴自然、丰富深厚的文化内涵与艺术品味。也正是在这种意义上,我才盛赞此盘的美好!

清康熙 景德镇窑青花山水人物纹盘(底足)

清康熙 景德镇窑青花山水人物纹盘(细部)

清康熙 景德镇窑青花山水人物纹盘(细部)

清康熙 景德镇窑青花山水人物纹盘(细部)

清康熙 景德镇窑青花山水人物纹盘(细部)

清康熙 景德镇窑青花山水人物纹盘(细部)

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