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[鉴藏教室] 张瑨及他的《携琴访友图》

常克   2006-08-25

  辽宁省葫芦岛市刘英琴女士珍藏的清朝宫廷画家张瑨的《携琴访友图》,纸本设色,纵132厘米,横48厘米,右下边款“石门樵叟张瑨,时年八十有三”,钤“张瑨之印”“朵珊”二方朱印。

  张瑨(1847~1936年),字朵珊,号石门樵客,别号“云霖”,热河省凌源县南乡石门村人(今辽宁省建昌县要路沟乡石门村)。张家是当地知名大户,他幼年读书时,喜攻书法,尤爱绘画,16岁因父谢世而辍学,在家学画,后奉兄命到附近喇嘛洞自家开的铁匠炉当记账先生。他每天记账之余,仍专心学画。一天他见工人打铁的神态,就画了一张画,工人看后齐声叫好。两年后,他离家去北京拜访名师,以求深造。张瑨到北京后,便在市内一座喇嘛庙内住下,日久,与寺院的喇嘛结为金兰之好,并通过喇嘛结识了一些人。一天,他在房中偶见喇嘛迎进一人,衣冠整齐,仪表非凡,遂将该人的风采、仪容作画一张,悬挂于室自我欣赏。第二天,喇嘛偶至他的房中看他画得非常逼真,就将他介绍给被画者“六王爷”。“六王爷”又给他介绍了京城名师,使他绘事进步很快,25岁考中了宫廷画家。40岁后回故里,隐居山林,作画自娱,很少与外界交往。

民国 张瑨 《携琴访友图》纵132厘米,横48厘米。

  张瑨在京时,究竟师从何人学画,受何人传授指点,不得而知。从其传世的作品看,山水有时仿王石谷、米友仁,花鸟有时仿华嵒、恽寿平:其人物画似受清朝中晚期名画家影响。可见,他主要师承的是“文人画”传统,经过长期的绘画实践,形成了自己的独特风格。

  其山水画最为著名,有工笔山水也有写意山水,以兼工带写者为多,有青绿山水和水墨山水,以水墨淡设色山水为多。张瑨早期的山水人物画只见有《赤壁夜游图》,此卷作于清同治十年(1871年),是他25岁时的作品。著称于世的《怪石图》是其中年时期的杰作。他热爱家乡的群山奇峰,云天林海,怪石云林成为他作画的对象。张瑨中晚期的作品(60岁以后)存世比较多见,如《云龙三观》作于清光绪三十三年(1907年),《秋山清爽图》作于清宣统二年(1910年),《李仙像》作于民国元年(1912年)。《花鸟四条屏》作于民国7年,是张瑨73岁时的作品。而刘英琴女士珍藏的这幅张瑨83岁时的山水人物画《携琴访友图》,工笔精绘,一丝不苟,气势宏伟,实属其晚年力作。此卷作于民国18年,据张瑨第六代孙张基介绍,这幅画是张瑨晚年绝笔。

  张瑨的画一般均有小记,写图名,绘画的时间、地点及画意,最后署名,常写“石门樵客张瑨”,钤印有“张瑨之印”“臣张瑨印”“朵珊”“朵珊书画”等。

  张瑨的画还有题画诗的。《花鸟四条屏》末联有一首七绝:“罗游仙子饮流霞,醉倒孤山处士家,几度东风吹不醒,至今颜色似桃花。”诗情画意交相辉映。张瑨不仅能诗善画,他在清末还编辑出版了《云林别墅新集醒世锦囊》一书,内容有采集的对联和匾额、骈言、别号、联额、图章、丽句等,真可谓是多才多艺。从张理学画者有张文玉(女)、赵星阁、李八、王海楼等人,其中张文玉(1889一1930年)擅画山水、花鸟,是张瑨出类拔萃的弟子,也是东北地区迄今为止发现的唯一民国初期的女画家。张瑨弟子的第五代孙、辽宁省知名画家许贵至今还珍藏着一幅张瑨给其祖辈作的画。

  经笔者多年考察,张瑨至少有12幅绘画精品流传至今,分别为故宫博物院、辽宁省博物馆、朝阳市博物馆、建昌县博物馆,辽宁许贵、刘英琴,日本横滨周晓惠及张瑨后人张松、奚桂荣所收藏。

  摘自:《收藏》2006年06期

  编辑:之君

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