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  展览:1981年(廖继春画展)台湾 台北 国泰美术馆

  廖继春的绘画色彩,不但涵盖了东方民族的特色,并且突显了中国民族用色的优点。瘳继春的画,色彩艳丽而厚重,常以绿或是红等原色为主色调,再配以高彩度的补色,使画面洋溢着热情与奔放。自从廖继春于1962年于欧美考察返回之后,他在绘画上的表现有了明显改变,这一时期开始画面上的色块面积增加,表现更为平坦有力,属于中国的纯黑与纯白也开始加入了画面的节奏。最重要的是,他开始将中国绘画的人文元素融入,中国画讲求的是追求画外的意境,而不追求物象的写实。

  在廖继春的作品中,我们看到了东方抽象精神的存在。他在一九三二年发表的创作自述中即明白表示:“我把描写的对象在以符合美的条件下加以变形、夸张…并将南国的地方色彩充分刻画出来。而画抽象画则是一种自然的趋势,因为现代的绘画已由属于外界的视觉观转为内心感情的直接表现。现代画的问题,并不是抽象或具象,不论有形与无形,最重要的在于艺术品是否真有内容。画面的形式仅不过是作者精神传达的媒介…。我利用简洁强列的色彩,以对比和强调来赋予更多的色感,同时在线条的构中注意造形的趣味,不是写某一时间内的印象,而是把希望表现的色感表现出来。中国民族强烈的色彩感觉,例如:明朝瓷器,在白色的底子上,画上蓝色的、红色的、绿色的图案,这种优雅的强烈的色彩感觉是在别的民族艺术较难发现的。纯抽象画不根据任何物形来源,内容较空洞,观者只凭一时的直感来欣赏,易感动,亦易消失。但半抽象的作品较为含蓄,观者可以慢慢品味它,年了后还回味无穷。

  廖继春对绘画元素的敏感展现在他画中的色彩变化中,他了解到单纯的色彩能适度的将欲表达的情感意境突显,在形、色、线的重新组合排列下产生突破性的视觉竟象,在现实与梦幻间取得一个完美的平衡点,廖继春无疑是一位善于表达诗意抒情的艺术家。这幅“西班牙古堡”无疑是廖继春先生风景画中极具代表性的大作,此幅作品亦于1981年由国泰美术馆举办的大型“廖继春回顾展”中选为展览目录的封面作品,更加强调了此幅作品在廖继春创作生涯的重要性。在这幅“西班牙古堡”中,以大块面积的天蓝、纯白、鲜红及墨黑线条构成,纯粹的色彩与明快的线条,将整个构图营造出欢乐愉悦的气氛,让人强列感受到自由奔放的气息。于1926年完成的“裸妇”之作,则是于1927年举办的第一届台展中获得了特选的荣誉。从这幅作品中,我们仍能从他灵活的笔触与跳跃的色彩中,看到了影响往后创作发展的起源。

  出版:1981年(廖继春画展)国泰美术馆 台湾 台北 第189页(图版)

  1992年《台湾美术全集-廖继春》艺术家出版社 台湾 台北 第42页(图版2)

  1997年《前辈美术家从书-家庭美术馆/廖继春》雄狮图书股份有限

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