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  董思白书自多宝塔入手,以后见闻绝广,不主一家,但行楷不能尽脱平原轨辙,草书自颠素入手,圆熟劲特,时有出蓝之美,惟不一二观耳。一生行楷变化,有凝重含蓄略如张旭郎官石室者,有轻利剽疾如米芾书蜀素者,大抵刚劲柔婉,掺杂互用,效之者但能得其一体。鱼目虽多,骊珠易辨也。执其所至而论,则楷次于行,行次于草。然而用笔遣墨之间,作书不能忘巧,作画多能用拙,故书又不如画。以画推之,数百年一人而己,若以书论,当时并驰争先者颇为不乏。惟其山水用拙,且不喜设色,亦不用人物点景,粗头乱服,苍苍莽莽,故真龙一出,而叶公反惧,遂使陈眉公能乘其巧,往往见世之所什袭者,多赵文度沈子居辈所为,乌目山人亦后颇有溷入,亦可为之浩欢矣。与董思白质性相近者,索之古人,则有赵松雪,所谓先后两文敏也。虽功力尽瘁于书,而绘画远过于书,皆以画能用拙故;至若文徵仲则往往以书胜画,独以书能用巧。故书画之难易得失,亦大不易言。此卷时二首,皆思翁自作,见容台集中。赠瞿式耜一首,本集题作送瞿稼轩黄门赴召北上。按明史矍传,万历四十四年进士,授吉安永丰知县,有惠政。天启元年调江陵,永丰民乞留,命再任,以忧归虞山故里。崇祯元年擢户科给事中,诗题官称黄门,当是此际。斯时稼轩年三十九,思翁七十四矣。而笔精墨妙,锋颖桀发,谓当是盛年,谁识出衰翁手,故其精力充膴,当令后生欢服也。卷中佳字,往往直逼苏玉局寒食诗卷,惟髯苏于无意中自然造妙,思翁则动求法度,力至精赡,有意无意之间,相去不能以寸,故知玉局寒食诗之难也。甲子元夜,江兆申镫下记。

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