清初六大家之王时敏

因因 发表于 2008-07-18    阅读 928

  清初,以王时敏为首,及王翚,王鉴,王原祁为代表,形成受皇室扶植的“四 王”画派。他们的山水画风影响着整个清初一代。王时敏的出现,为“娄东画派”的崛起奠定了坚实的基础,并成功开创了“娄东画派”。

  王时敏字逊之,号烟客,晚号西庐老人,江苏太仓人。生于公元1592年,卒于1680年。少年时为董其昌、陈继儒所深赏。 祖父王锡爵为明朝万历年间相国,家本富于收藏,对宋、元名迹,无不精研。崇祯初以荫仕太常寺卿,故亦称“王奉常”。

  王时敏少年时学画,颇多方便。“每得一秘轴,闭阁沉思。” 对黄公望山水,刻意追摹。入清后隐居不仕,工诗文、书、画。 擅长山水,富于收藏。精研宋元名迹,又受董其昌影响,摹古不遗余力,深究传统画法,表示“唯此为是”。并在《西庐画跋》 中赞赏王翚是:“笔墨神韵,一一寻真,且仿某家则全是某家,不染一他笔,使非题款,虽善鉴者不能辨”,即 “摹古逼真便是佳”。“四王”这一派的山水画家正是身体力 行,步履古人,于临仿逼肖上,下了实实在在的功夫。泥古之弊,淋漓尽致。但在摹古之中,也总结了前人在笔墨方面的不少经验心得,对于绘画历史遗产的整理与研究,也是有贡献的。 王时敏正是溶化古人的笔墨技巧,形成自己的面貌,但他最终缺乏对造化的真切感受,因此,作品大多面目相近,较少新意,他曾自白 道:“迩来画道衰 ,古法渐湮,人多自出新意,谬种流传,遂至邪诡不可救挽。”可见他竭力主张恢复古法,反对自出新意而不改初衷。  

  王时敏早年多临摹古画,均按宋元古画原迹临写而成,笔墨精细淡雅,已见临摹功力。他早、中期的画,风格比较工细清秀,如37岁作的《云壑烟滩图 轴》,现存上海博物馆,干笔湿笔互用,兼施以醇厚的墨色, 用黄公望而杂以高克恭皴笔,具有苍浑而秀嫩的韵味。42岁时的《长白山图卷》,则用笔细润,墨色清淡,意境疏简,更多董其昌笔韵。至晚年,以黄公望为宗,兼取董、巨和王蒙诸家, 更多苍劲浑厚之趣。如72岁的《落木寒泉图》,75岁的《仙山楼阁轴》,84岁的《山水轴》,均藏北京故宫博物院内,峰峦数叠,树丛浓郁,勾线空灵,苔点细密,皴笔干湿浓淡相间, 皴擦点染兼用,形成苍老而又清润的艺术特色。   

  王时敏的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了登峰造极的地步,在中国画海中是一朵瑰丽的奇葩,永不凋谢。同时以他为首的娄东画派声势浩大、左右艺林,在整个清朝画坛占有统治地位,影响深远,为后人宗仰。

编辑:因因

清王时敏 山水

清王时敏 为吴世睿绘山水册

清王时敏 山水册之一 纵23厘米 横31厘米

清王时敏 仙山楼阁图 纵133.2厘米 横63.3厘米

清王时敏 秋山白云图 纵96.7厘米 横41厘米

清王时敏 杜甫诗意图之一 纵39厘米 横25.7厘米

清王时敏 丛林曲涧图 纵100厘米 横52.8厘米

清王时敏 答赠菊作山水图 纵128.4厘米 横57.2厘米

清王时敏 拟黄公望山水轴

清王时敏 弘仁幽亭秀木图轴

清王时敏 仿王维江山雪霁 纵133.7厘米 横60厘米

清王时敏 落木寒泉图 纵82.8厘米 横41.5厘米

清王时敏 仿古山水图册(之一) 纵30.7厘米 横22.9厘米

清王时敏 仿古山水图册(之二) 纵30.7厘米,横22.9厘米。

清王时敏 仿古山水图册(之四) 纵30.7厘米,横22.9厘米。

清王时敏 秋山晓霁图轴 纵172.2cm 横82.8cm

清王时敏 南山积翠图 纵147.1厘米 横66.4厘米

清王时敏 夏山飞瀑图

清王时敏 仿古山水图册(之三) 纵30.7厘米,横22.9厘米。

清王时敏 溪村晚霁图 纵91厘米,横42厘米。