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清代康熙青花瓷

【朱雪莱】
  近几年来,景德镇清三代的青花瓷越来越受到关注,成为众多收藏品中的一大热点,康熙青花正是其中的佳品,代表着清代青花瓷的制作水平。
  康熙帝在位61年(1662~1722年),由于时间跨度较大,前后制作工艺各有特点。根据烧造的时间和风格不同,分为早、中、晚三个时期。基本以20年为一期。
  康熙早期(康熙元年至康熙二十年前后)由于官窑还未恢复,民窑变得异常活跃。此时的制品明显带有前朝遗风,绝大部分器物胎骨较粗。稍后变得洁白坚致,但手感仍较沉重。釉色泛青肥厚,釉面有棕眼。厚胎器物有浆白釉口。当时使用的青料发色较灰暗,而且有混浊的感觉。底部毛糙并粘有窑砂,或有放射状跳刀痕,露胎处呈火红色窑红。底足的处理根据器型的不同分为10种,大部分的圆器、琢器为内墙离心,外墙内心切削,足端成“楔”形或二层台。
  康熙早期有两种装饰笔法:一种为单线平涂,简单粗犷,内容有人物、景物、花鸟鱼虫等,这种笔法与明末、顺治相似;另一为山水题材上的披麻皴法,画法细腻,线条细而有力,为这一时期所独有。“福”“寿”字及吉祥图案已出现,常用缠枝松作边饰,笔筒较多山水人物或景旁题字,但没有单纯的诗文做装饰。
  这一时期的青花很少见到本朝的年号款,较多见堂名、斋名和花押款,而炉等祭器多见纪年款。
  康熙十九年(1680年),清代官窑始建,进入了康熙青花瓷发展的中期(康熙十九年至康熙四十年左右)。这一时期的青花瓷对于原料的筛选,加工都更加严格,器物较早期有了很大的改变。胎质紧密,瓷化程度好,胎骨虽薄但沉重,很少见火石红。圆器底足增大,足端两面向中切削并打磨光滑成“泥鳅背”,器底可见釉下极细螺旋纹和极细棕眼,瓶罐有“双层台”,大盘底有双圈足。釉料中的杂质减少,釉面白度增加,釉色有粉白和浆白两种。选用提炼纯净的国产浙料,发色鲜艳青翠,俗称“佛头蓝”。在使用时根据需要分别取用深浅不一的青料,使画面呈现丰富的层次,称为“青花五彩”。青色深沉釉底。在纹饰的绘制方面采用中国传统的工笔画方法,细腻而传神。中期青花上的山水都作斧劈,有些还运用了西洋画的透视原理,使画面出现了全新的变化。主要笔法有细线双钩分水(以分水层次多为特点)、月影(在白描纹样周围染淡青料)、蓝地白花、白描、刻花堆青釉力口描青花、洒蓝开光青花(用纸遮住开光处吹青料于胎上,在开光处画青花纹样)等。装饰纹样中较具特色有瑞兽、八骏、西湖十景、四季风光、梧桐芭蕉、垂枝梅、冰梅、朵梅、福寿葡萄、凤穿牡丹、博古、草龙、仕女戏婴及世俗人物等。康熙瓷上以梅花为饰的很多,但即使是盛开花朵也只是花蕊而不见花心。此外,还有一重要特征就是在笔筒上书全篇文章,如《滕王阁序》《前后赤壁赋》等。
  这一时期开始书写本朝年号款,为六字“大清康熙年制”、四字“康熙年制”的青花楷书款,均书于器底或内心。闲章款、堂名款、吉语款和花押、图记等也有出现。
  到了康熙四十年左右,进入了康熙青花的晚期(康熙四十年至康熙六十一年)。胎体进一步变薄,瓷化程度更好,看上去坚致细硬。釉色多为细润的粉白色,另有硬亮青色,胎釉结合紧密,有—种剔透坚硬的玉质感。此时青花色调已由早先艳丽的翠毛蓝和宝石蓝变得浅淡、灰暗,有的呈色不稳。由于烧制时的温度差异,青白釉的青花多有晕散现象。
  在纹饰方面,康熙末出现了渔樵耕读的题材,《耕织图》是宫廷画家、山东济宁人焦秉贞于康熙三十五年受命创作,计46幅,分耕与织两部分。康熙五十年后流传到社会上并应用于青花及彩瓷上。纹饰在整个器物上的面积比例缩小。
  款识方面,除了已有的本朝年号款外,另有干支纪年款、吉语佳句款。并有大量的堂名、斋名出现在器物的底部。著名的如“康熙辛亥中和堂制”“奇玉堂制”“颍川堂制”等。图形作款的也多种多样,如秋叶、梅花、团龙、团鹤、花形等。
  康熙时还有几种色釉釉下青花,很具特色。哥釉青花,釉上开米色或灰色片纹,青花色调以灰蓝和褐蓝为主。器口加涂白釉或黄釉。器底有砂底与釉底两种,露胎处见窑红。常见器物有萝卜尊、大观间尊、花觚、直口瓶、折角方形盘、碗等。黄釉青花,黄釉清淡。常见器有绘四花八叶(马兰花)的尊、罐、盘、碗等。豆青釉青花,豆青釉色淡雅细匀,青花翠蓝。有的在青花下先施白粉。釉面中常含气泡,有破釉点。常见器物有棒槌瓶、梅瓶、小瓶、花觚、罐、笔筒等。另有一种朗窑青花,系康熙晚期产品。其釉泛青色,釉面肥厚,有较大气泡。其青花浓阴但不艳丽,以鼻烟壶最为著名。
  最近两年艺术品市场上仿康熙青花作品日见增多,制作水平也不低,很能迷惑一部分收藏家。但这些赝品在胎骨的细腻致密、釉面的肥润厚郁、青料的翠丽纯正及绘画的自然生动上,和康熙原作仍有很大区别,经过仔细对比,还是能找出其间的差异的。

编辑:西岩
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